Ölülər Adası (rəsm)

Arnold Böcklin-in Ölülər Adası adlı rəsmidir, 19-cu əsrin sonlarında ölüm və melankoli mövzularının işlənildiyi bir əsər kimi istehsal olunmuşdur. Arnold Böcklin (1827-1901) bu rəsmiyi ilk olaraq 1880-ci ildə sifariş üzərində yaratmışdır. Sənətçi, romantizm və simbolizm axınlarının təsiri altında qalaraq, doğaüstü atmosferi və mistik elementləri bir araya gətirmişdir.^【1】  Əsər, uzun selvi ağacları ilə əhatə olunmuş, məzar otaqlarını xatırladan strukturlarla zəngin olan, qayalıq bir adaya doğru irəliləyən kiçik bir qayığın içindəki, ağ kefen geyinmiş bir fiquru təsvir edir.

Böcklin, Ölülər Adası rəsmisinin beş müxtəlif versiyasını yaratmışdır. İlk versiya 1880-ci ildə tamamlanmış və Almaniyanın Frankfurt şəhərində yaşayan dul bir qadın olan Marie Berna tərəfindən sifariş edilmişdir. Marie Berna əsərə The Isle of Tombs adını vermişdir.^【2】  İkinci və üçüncü versiyalar müvafiq olaraq 1880 və 1883-cü illərdə istehsal edilmişdir. Üçüncü versiyanı Berlinli sənət taciri Fritz Gurlitt almış və əsərin adını The Isle of the Dead olaraq dəyişdirmişdir. Rəsmənin üçüncü versiyası 1939-cu ildə Adolf Hitler tərəfindən alınmış və şəxsi kolleksiyasına daxil edilmişdir. Hal-hazırda Berlin-dəki Alte Nationalgalerie-də sərgilənir. Dördüncü versiya 1884-cü ildə tamamlanmış, lakin İkinci Dünya Müharibəsi zamanı Berlin-də itirilmişdir.^【3】  Beşinci və son versiya 1886-cı ildə xüsusi bir kolleksiya üçün hazırlanmış və bu gün Leipzig-dəki Museum der bildenden Künste-də yerləşir.

Böcklin, rəsmiyi yaradılanda müəyyən məkanlardan da ilham almışdır. Xüsusilə Dubrovnikin cənubundakı St. Jurai qəbiristanlığı, Korfu açılarındakı Pontikonissi Adası və Gaeta Körfəzindəki Ponza Adası, əsərdəki ada kompozisiyasına ilham mənbəyi kimi qiymətləndirilmişdir. Lakin, Böcklin-in xəyalındakı adanın dəqiq real qarşılığı tapıla bilməmişdir. Bu vəziyyət, sənətçinin tamamilə zehni bir kurgudan istifadə etdiyini və mənzərəni simvolik bir izah forması kimi istifadə etdiyini göstərir.

^{Arnold Böcklin-in Ölülər Adası (Mənbə:} Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie / Andres Kilger⁾

Rəsm simmetrik və balanslı bir kompozisiyaya malikdir. Görüntü baxımından, mərkəzi element olaraq qayalıq ada aydın şəkildə yer alır və yüksələn selvi ağacları ilə dramatik bir atmosfer yaradır. Əsərdəki ən diqqətçəkən element, dəniz üzərində irəliləyən kiçik qayıq və onun içindəki fiqurlardır. Qayıq dəniz üzərində hərəkət edərkən, ağ kefenli fiqur adaya yaxınlaşır. Fiqurun önündə böyük bir lahit yerləşir, qayıqçı isə kürekrlə səssizcə irəliləyir.

Böcklin-in rəng palitrası, əsərin kasvetli atmosferini gücləndirəcək şəkildə tənzimlənmişdir. Boz və mavi tonların hakim olduğu göy, sərt qayalıq səthlərlə kontrast yaradır. Qayalıq adanın ətrafındakı su sakit və qaranlıqdır. Göydə yerləşən parçalayıcı buludlar, səhnənin durağanlığına qarşı hərəkətlilik hissi qatır.

Rəsmənin ümumi strukturu, durağanlıq və hərəkət arasındakı kontrastı vurğulayır. Qayığın irəliləməsi, fiqurların istiqaməti və suyun səthi əsərə dinamik bir quruluş bəxş edərkən, qayalıq ada və selvi ağaclarının sərt dik xətləri bu hərəkəti tarazlayaraq rəsməyə sabit bir nizam gətirir. Adanın yalnız bir pilləkən girişinə malik olması, sıx kölgələr, tənhalıq və ölüm hissi oyandıran təkinsiz su səthi və dev qayalar, ölüm mövzusuna vurğu edir. Bu quruluş, adanın bir növ qəbiristanlıq sahəsi və ya ruhani keçid məkanı olduğu hissini yaradır.

Rəsmənin ikonoqrafiyası, ölüm, ruhun səyahəti və mistisizm kimi mövzular üzərində qurulub. Əsərdəki selvi ağacları, Qədim Roma və Yunan mifologiyalarında kədərin və ölümsüzlüyün simvolu kimi qəbul olunur. Bunun səbəbi, selvinin yarpaqlarını dökməyən və il boyu yaşıl qalan bir ağac olmasıdır. Selvi ağacları, ölümün davamlılığını və ruhun ölümsüzlüyünü simvolizə etmək üçün istifadə olunmuşdur.

Qayıq səhnəsi, mifologiyada Styx çayından keçən ruhları daşıyan Xaron fiquruna birbaşa göndərmə xarakteri daşıyır. Qayığın içindəki ağ kefenli fiqur, ölümü və ruhani keçidi təmsil edərkən, qara geyimli qayıqçı ölümün bələdçisi kimi görünür.

Maraq doğuran bir detal olaraq, adadakı məzar oyuqlarından birinin girişində Böcklin-in ad və soyadının baş hərfləri olan “AB” hərfləri oyulmuşdur. Bu detal, sənətçinin öz ölümünə dair düşüncələrini əks etdirən bir imic kimi qiymətləndirilir. Həmçinin, Böcklin-in kiçik qızının erkən yaşda ölümü onun ölüm mövzusuna olan marağını artırmış və bu əsərdəki hüznlü atmosferin təməlini qoymuşdur.^【4】 

Arnold Böcklin, Ölülər Adası rəsmiyini taxta panel üzərində yağlıboya texnikası ilə rəsmə almışdır. Taxta panelin istifadəsi, səthin hamar qalmasını təmin edərək, detalların daha aydın işlənməsinə imkan vermişdir. Fırça texnikası baxımından Böcklin, rəsmənin müxtəlif sahələrində dəyişkən yanaşmalar tətbiq etmişdir. Göy və dəniz kimi səthlərdə yumşaq keçidlər istifadə edərkən, qayalıq ada kimi sərt səthlərdə daha aydın və toxunmuş fırça zərbələri ilə kontrast yaradılmışdır. Dərinlik təsirini artırmaq məqsədi ilə nazik şəffaf qatlar şəklində yağlıboya istifadə olunmuşdur. Bu texnika göy və su səthində aydın şəkildə müşahidə olunur.^【5】 

İşıq və kölgə istifadəsində Böcklin dramatik bir kontrast yaratmışdır. Qayalıq adanın üzərindəki selvi ağacları və oyulmuş məzar girişləri, işıq-kölgə oyunları ilə vurğulanmış və məkanın dərinliyi artırılmışdır. Göy və su səthindəki parçalanmış buludlar, işığın müəyyən bölgələrə fokuslanmasını təmin edərək əsərin atmosferini gücləndirir.

Rəng palitrasını soyuq və neytral tonlara əsaslanaraq qurmuşdur. Mavi və boz tonlardakı göy huzursuzluq hissi oyandırarkən, tünd yaşıl selvi ağacları və qəhvəyi-qırmızı tonlardakı qayalıq ada dramatik təsir yaradır. Xüsusilə ağ kefenli fiqur, əsərin ən açıq rəngi kimi ön plana çıxır.

Arnold Böcklin-in Ölülər Adası adlı əsəri bir çox sənətçiyə ilham vermişdir. Salvador Dalí, Böcklin-in əsərindən ilham alaraq 1932-ci ildə The Real Picture of the Isle of the Dead by Arnold Böcklin at the Hour of the Angelus adlı rəsmini yaratmışdır. Dalí, bu əsərində Böcklin-in gotik və melankolik havasını qoruyub saxlayarkən, sürrealizmin şüuraltı elementlərini də əlavə etmişdir.

Rus bəstəkar Sergei Rachmaninoff isə, Ölülər Adası rəsmindən ilhamlanaraq 1908-ci ildə eyni adı daşıyan senfonik poema bestələmişdir. Əsər, rəsmənin kasvetli ruh halını musiqi dili ilə ifadə edərək, sirli və dərin tonları ilə fərqlənir. Rachmaninoff bu əsərində 5/8-lik ölçüdən istifadə edərək, qayığın su üzərində ritmik hərəkətini musiqi vasitəsilə hiss etdirmişdir.